《刺客聶隱娘》 不只是電影……
來(lái)源：廈門小魚(yú)網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間：2015-08-22 00:00:00
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還有五天，侯孝賢這部吊足廣大影迷胃口的《刺客聶隱娘》就要在內(nèi)地公映了。小策君特地整理了幾條觀影指南，希望能讓第一次接觸侯孝賢導(dǎo)演作品的影迷更好得理解這部作品。
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前！方！高！能！預(yù)！警！
內(nèi)含劇透，請(qǐng)謹(jǐn)慎觀看
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故事梗概
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這是一個(gè)武功絕倫的女殺手，最后，卻無(wú)法殺人的故事。
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電影《刺客聶隱娘》取材自唐代裴刑短篇小說(shuō)集《傳奇》里的《聶隱娘》一篇，講述聶隱娘（舒淇飾）幼時(shí)被一道姑擄走，過(guò)了13年被送回已是一名技藝高超的女刺客，而師傅送她回來(lái)的目的竟然是刺殺青梅竹馬的表兄——田季安（張震飾）。師傅對(duì)她說(shuō)“劍道無(wú)親，不與圣人同憂“，而劍術(shù)已成的聶隱娘，最后能否斬絕人倫之親，得到自己的道？
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人物小傳
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聶隱娘（舒淇飾）：與田季安為青梅竹馬表兄妹，因政治原因兩人被拆散。后被嘉信公主（道姑）擄走，在山中修習(xí)劍術(shù)，13年后下山奉道姑之命刺殺表兄田季安。最終選擇放棄刺殺田季安，云游四方。
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田季安（張震飾）：魏博節(jié)度使，性情暴虐多變，內(nèi)心復(fù)雜。對(duì)聶隱娘既愛(ài)又怕。同時(shí)，對(duì)于魏博地區(qū)的統(tǒng)治是繼續(xù)偏安一隅共處還是公開(kāi)與唐朝對(duì)抗，內(nèi)心搖擺不定。
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夏靖（阮經(jīng)天飾）：田季安的幼時(shí)玩伴，長(zhǎng)大后成為田季安的貼身侍衛(wèi)，多次救田季安于危難之中。
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田元氏（周韻飾）：田季安的妻子，是元誼家與田家政治聯(lián)姻的犧牲品。
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精精兒（周韻飾）：元家派出的頂尖殺手，與聶隱娘交手，被打敗。
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胡姬（謝欣穎飾）：田季安的寵妾，懷有身孕。險(xiǎn)些被元誼家的紙人巫術(shù)殺死，被聶隱娘救下。
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嘉誠(chéng)公主（許芳宜飾）：自京師長(zhǎng)安嫁到魏博，田季安四歲時(shí)，將其收為養(yǎng)子教育長(zhǎng)大。終其一生，維護(hù)田氏對(duì)魏博統(tǒng)治的同時(shí)，也不讓田氏父子兩代越過(guò)黃河，維持了魏博與唐朝近二十年的和平局面。希望促成聶隱娘與田季安的婚事，但事與愿違。
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嘉信公主（道姑）（許芳宜飾）：聶隱娘的師傅，與嘉誠(chéng)是孿生姊妹，和嘉誠(chéng)有著完全不同的政見(jiàn)。認(rèn)為殺死暴虐的藩鎮(zhèn)統(tǒng)領(lǐng)是“止殺”的唯一道路。當(dāng)年刺殺田季安未成，后一心訓(xùn)練聶隱娘刺殺田季安。
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聶鋒（倪大紅飾）：聶隱娘的父親，田季安的姑父，魏博大將，忠于田氏家族的統(tǒng)治，力阻聶隱娘刺殺田季安。護(hù)送田興到臨清。
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采藥老者（石雋飾）：磨鏡少年的師傅，與磨鏡少年共同救下田興和聶鋒的性命。
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聶田氏（詠梅飾）：聶隱娘母親，田季安的姑姑，曾是嘉誠(chéng)公主的錄事官，繼承嘉誠(chéng)公主遺志維護(hù)田氏對(duì)魏博的統(tǒng)治，與唐朝和平共處，極力反對(duì)聶隱娘刺殺田季安。
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田興（雷震語(yǔ)飾）：田季安的叔叔，聶隱娘的母親。軍將統(tǒng)帥，屬于朝廷派。因在朝堂上頂撞田季安，被貶謫到臨清邊境。
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磨鏡少年（妻夫木聰飾）：倭國(guó)人，遣唐船上的工匠，遇船難，滯留在唐土，在田興被貶謫的途中，救下了聶鋒和田興的性命。
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人物關(guān)系圖
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看點(diǎn)解析
一、背景——看《刺客聶隱娘》必須知道的一些事兒
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唐朝在我們中國(guó)，是最動(dòng)人的時(shí)代——侯孝賢
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【萬(wàn)國(guó)來(lái)朝，日本派出了幾十次遣唐使】
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唐王朝不僅是中國(guó)歷史上的一個(gè)高峰，從當(dāng)時(shí)的整個(gè)世界上來(lái)看，無(wú)論是軍事還是文化方面，在那個(gè)時(shí)代也擁有著極為突出的勢(shì)力和影響力，堪稱東亞世界的中心。同時(shí)唐王朝也是自秦漢以來(lái)超過(guò)2000年的王朝歷史之中，最有開(kāi)放性和包容性的時(shí)代，正是由于這種開(kāi)放性和包容性，周邊諸國(guó)向唐王朝派遣了不少外交使節(jié)，并送去了大量的留學(xué)生以及學(xué)問(wèn)僧，在橫跨那個(gè)王朝約兩個(gè)半世紀(jì)的時(shí)間里，日本為了學(xué)習(xí)中國(guó)文化，先后派出了十幾次遣唐使團(tuán)。
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【藩鎮(zhèn)割據(jù)，河朔三鎮(zhèn)的由來(lái)】
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自唐玄宗后期爆發(fā)安史之亂，唐王朝元?dú)獯髠?，?jīng)過(guò)八年苦戰(zhàn)，到唐玄宗孫子唐代宗的時(shí)候才勉強(qiáng)把叛亂“平定”。不過(guò)安史的幾個(gè)部將，雖然名義上歸順了朝廷，實(shí)際上并不服從中央，自己署置將吏官員，各握強(qiáng)兵數(shù)萬(wàn)，租賦不上供，形成地方割據(jù)勢(shì)力。朝廷無(wú)力過(guò)問(wèn)，只是采取姑息政策。這些叛軍殘余占領(lǐng)的地盤，就是所謂的河朔三鎮(zhèn)：盧龍（河北北部）、成德（河北中部）、魏博（河北南部、山東北部）。與此同時(shí)，唐朝用來(lái)鎮(zhèn)壓安史叛軍的將軍們，在平叛勝利后，自己又成了新的軍閥，對(duì)朝廷命令陽(yáng)奉陰違，屢屢發(fā)生兵變，后來(lái)也逐步蛻變藩鎮(zhèn)，其中最為惡劣的平盧（山東）、淮西（河南南部）等鎮(zhèn)，其蔑視朝廷之舉動(dòng)，不遜于河朔三鎮(zhèn)。
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【皇帝沒(méi)轍，魏博真的很牛氣】
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《刺客聶隱娘》的故事發(fā)生在河朔三鎮(zhèn)之一的魏博鎮(zhèn)。魏博鎮(zhèn)的開(kāi)創(chuàng)者是安祿山的大將田承嗣，相比另外兩鎮(zhèn)節(jié)度使李懷仙、李寶臣的胡人血統(tǒng)，出身漢族的他在位時(shí)間長(zhǎng)達(dá)16年（公元763年—公元779年），因而奠定了堅(jiān)實(shí)的統(tǒng)治基礎(chǔ)。同時(shí)從地理位置上看，魏博靠近東都洛陽(yáng)，可以說(shuō)華北東部動(dòng)向的鑰匙實(shí)際上就掌握在魏博節(jié)度使手里。唐朝廷對(duì)此無(wú)可奈何，只好采取懷柔政策，通過(guò)加官進(jìn)爵以及聯(lián)姻等方式來(lái)籠絡(luò)田承嗣。
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【隱娘出現(xiàn)之前的故事】
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田承嗣死的時(shí)候，幾個(gè)親子或年幼，或不成器，所以選了侄子田悅掌權(quán)。田悅足夠精明，聯(lián)合其他藩鎮(zhèn)共同對(duì)抗唐德宗的“大討伐”，取得勝利，保持了魏博鎮(zhèn)的獨(dú)立。還間接促成了“涇原之變”的爆發(fā)，逼得德宗皇帝倉(cāng)惶出逃奉天。
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不過(guò)這些跟田承嗣之子田緒沒(méi)啥關(guān)系，有一次田悅赴宴歸來(lái)，田緒帶領(lǐng)幾十名死黨突然發(fā)動(dòng)兵變，把田悅及其一家全部殺死。田緒殘暴好殺，在魏博鎮(zhèn)沒(méi)什么威望。殺了田悅后，為了把位子坐穩(wěn)，田緒主動(dòng)向朝廷示好。唐德宗覺(jué)得這是個(gè)從內(nèi)部分化瓦解魏博鎮(zhèn)的好機(jī)會(huì)，不僅承認(rèn)田緒繼承魏博節(jié)度使之位，還把自己的妹妹嘉誠(chéng)公主嫁給了田緒。
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嘉誠(chéng)公主帶著政治任務(wù)來(lái)到魏博，開(kāi)始暗暗培植親朝廷勢(shì)力。田緒幼子田季安，生母出身卑賤，嘉誠(chéng)公主就把田季安收為養(yǎng)子，刻意栽培，使其成為田緒的繼承人。不過(guò)田緒地位穩(wěn)固后，也逐步從依賴朝廷轉(zhuǎn)向防備。鄰居昭義鎮(zhèn)發(fā)生叛亂，大將元誼對(duì)抗朝廷失敗，帶領(lǐng)五千精兵和萬(wàn)余家眷投奔魏博。田緒大喜，不僅接納了元氏家族，還讓世子田季安娶了元誼的女兒，結(jié)成兒女親家。
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也許接納叛將表明田緒開(kāi)始公開(kāi)對(duì)抗朝廷，反正之后不久，田緒就不明不白的突然“暴死”了。田季安即位，因年幼，大權(quán)落到了嘉誠(chéng)公主手中，魏博鎮(zhèn)的政治風(fēng)向倒向了朝廷。嘉誠(chéng)公主任命田季安的堂叔田興為禁衛(wèi)軍總指揮，田興在軍中素有威望，是嘉誠(chéng)公主重點(diǎn)培養(yǎng)的親朝廷派。
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幾年后，嘉誠(chéng)公主也死了。這時(shí)候田季安也長(zhǎng)大了，要自己當(dāng)家作主，身邊又有個(gè)野心勃勃的妻子元氏，于是，魏博鎮(zhèn)風(fēng)向又變了……
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就在朝廷新一輪討伐藩鎮(zhèn)行動(dòng)轟轟烈烈展開(kāi)、田季安游弋于朝廷與藩鎮(zhèn)之間力圖尋求平衡之時(shí)，聶隱娘學(xué)成武功，回到了故鄉(xiāng)魏博。
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二、劇本——《刺客聶隱娘》的誕生
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打造冰山，準(zhǔn)備遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出會(huì)呈現(xiàn)在電影取景框的東西，這是侯導(dǎo)拍電影不變的習(xí)慣——謝海盟
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【《刺客聶隱娘》的四個(gè)編劇】
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《刺客聶隱娘》有四位編劇，侯孝賢和朱天文毋庸多言，合作超30年的搭檔，朱天文自1983年起，一直是侯孝賢忠實(shí)的創(chuàng)作伙伴。此次在《刺客聶隱娘》的劇本編排中，朱天文著意于敘事本身的節(jié)奏和情調(diào)，其感性細(xì)膩與侯導(dǎo)的淡泊自然相結(jié)合，使《刺客聶隱娘》呈現(xiàn)出了最美的詩(shī)意。
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鐘阿城早在90年代末就曾與侯孝賢合作過(guò)《海上花》，《刺客聶隱娘》也是他繼2006年田壯壯執(zhí)導(dǎo)的《吳清源》之后，再度擔(dān)任編劇工作。阿城來(lái)自人生閱歷的淵博見(jiàn)識(shí)為整部電影打樁立竿，不在劇本故事情節(jié)人物設(shè)定等表面處，而在更深一層的概念與想法，比如“殺手的成本”、漢與胡的關(guān)系以及解決了困擾其他幾位許久的道姑定位等。
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另外一個(gè)編劇謝海盟臺(tái)灣小說(shuō)家朱天心與文學(xué)評(píng)論家唐諾的女兒，從小耳濡目染，在臺(tái)灣第一文學(xué)世家中長(zhǎng)大。因她熟知唐朝歷史的細(xì)節(jié)而參與劇本討論。憑著對(duì)侯導(dǎo)的了解，她的創(chuàng)作角度獨(dú)一無(wú)二，特殊的經(jīng)歷與個(gè)性為劇本注入新的張力。
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【耗時(shí)四年、易稿三十七次的劇本】
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據(jù)謝海盟稱，《刺客聶隱娘》光就劇本便耗時(shí)四年，一共易稿三十七次，現(xiàn)在大家看到、用以拍攝的2012年10月版是第三十八版劇本。那四年間，第一年是侯導(dǎo)在家閉關(guān)，研讀各唐代史冊(cè)，擷取少少的紀(jì)錄（新舊唐書(shū)、資治通鑒中有關(guān)嘉誠(chéng)公主、魏博田家、元誼一家的紀(jì)載，往往就短短一行而已），從各史實(shí)年代中，卡出一個(gè)足夠放入《刺客聶隱娘》故事結(jié)構(gòu)的空間，即公元809年，唐憲宗元和年間的魏博藩鎮(zhèn)。而為了弄懂故事背后的中唐藩鎮(zhèn)之亂、道教與朝廷的關(guān)系以及節(jié)度使、遣唐使等歷史背景，侯孝賢甚至把從南北朝到隋唐的社會(huì)風(fēng)俗史、節(jié)度使官階形成、胡化漢人與漢人之間的關(guān)系，以及遣唐使和唐朝之間的關(guān)系都梳理了一遍?！耙?yàn)槟惚仨毎涯菚r(shí)候的背景，整個(gè)時(shí)間空間弄清楚。因?yàn)樘瞥吘固h(yuǎn)，你還要從很多生活史方面去理解，還好就是內(nèi)地本身出了非常多的考據(jù)的東西，把這些全部弄清楚，才開(kāi)始可以去整理故事?！?/span>
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【與原著大為不同的人物關(guān)系】
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劇本修改幾十次，對(duì)于四位編劇來(lái)說(shuō)，最大的挑戰(zhàn)是如何讓一名刺客得到現(xiàn)代人的共鳴。和原著小說(shuō)相比，《刺客聶隱娘》的劇本做了大刀闊斧的改動(dòng)，刺殺青梅竹馬戀人田季安這一主要敘事線索，代替的是去刺殺與聶隱娘毫無(wú)瓜葛的陳許節(jié)度劉昌裔。
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原著小說(shuō)并未提及，但歷史中真實(shí)存在的嘉誠(chéng)公主，在電影中像是聶隱娘的精神導(dǎo)師，聶隱娘幼時(shí)被拐、聶隱娘與田季安的幼時(shí)情愫、聶隱娘放棄刺殺田季安等關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，都因嘉誠(chéng)公主而變得合情合理；而道姑與嘉誠(chéng)公主長(zhǎng)得一模一樣，這解釋了聶隱娘幼時(shí)被拐走的原因。
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原著中的聶隱娘被訓(xùn)練成絕世高手，道姑要她殺誰(shuí)便殺誰(shuí)，過(guò)于盲從，少了道德感。因此在電影中改為，舒淇飾演的聶隱娘最終違背了道姑的命令、并未對(duì)張震飾演的魏博節(jié)度使田季安下手。為什么？需要找出不殺的合理性。最后朱天文提出“她不愿殺，因?yàn)闅⒘颂锛景矔?huì)使魏博大亂，她不愿棄自己的父母之邦不顧。”
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為了使聶隱娘的殺人動(dòng)機(jī)變得合理，除了通俗易懂的“情仇”這一項(xiàng)，還加入了藩鎮(zhèn)割據(jù)的歷史事實(shí)——以對(duì)手田季安和元氏一族“荼毒百姓，賊寇猛于虎”賦予刺殺正義/非正義性。
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【臺(tái)詞也分工，并非都是“文言文”】
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《刺客聶隱娘》的臺(tái)詞并非全是文言文，大部分只是“非口語(yǔ)”。屬于文言文的臺(tái)詞，集中在田季安與臣下廷議的部分，主要目的是在營(yíng)造時(shí)代氛圍與大歷史背景，并不非要觀眾看懂不可，這部分由熟稔京劇與章回小說(shuō)的謝海盟負(fù)責(zé)。奶媽、仆役、士兵們等私下交談，較為庶民市儈的用語(yǔ)，由熟悉筆記小說(shuō)、野臺(tái)戲的侯導(dǎo)撰寫(xiě)。人與人之間情感流露、文學(xué)性的部分則交給朱天文。
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由三人負(fù)責(zé)不同性質(zhì)的臺(tái)詞，主要是能藉由臺(tái)詞明確區(qū)分劇中人的身分與對(duì)話場(chǎng)合，是在劇本建構(gòu)的過(guò)程中，自然而然形成的。
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三、拍攝——傅抱石的山水畫(huà)
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三、拍攝——傅抱石的山水畫(huà)
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從物理空間上重建9世紀(jì)的魏國(guó)（魏博）不啻為驚人之舉，它展開(kāi)了一個(gè)如畫(huà)的世界——美國(guó)《綜藝》雜志
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【傅抱石風(fēng)格的電影，大量空鏡頭美如山水畫(huà)】
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鐘阿城曾說(shuō)，侯導(dǎo)的剪輯不求邏輯因果，不講行為的完整性，卻獨(dú)強(qiáng)調(diào)整體質(zhì)感，因而得了中國(guó)詩(shī)文并列法的神韻。例如“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬”，三短句間并沒(méi)有必然邏輯因果，但并置一處，荒莽的意象卻不假多說(shuō)，撲面而來(lái)。在這點(diǎn)上，《刺客聶隱娘》無(wú)疑做到了極致。全片色彩細(xì)膩多變，綠林中大光圈鏡頭下的舒淇格外美麗動(dòng)人，殿堂里大量紅黃暖色熾烈地鋪陳，重巒疊嶂、煙霧水氣的空鏡頭更是別有一番氣韻，如淡墨山水畫(huà)般充滿東方禪意。
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影片里有幾場(chǎng)空鏡。彼時(shí)，隱娘在負(fù)鏡少年幫助下救其父其舅于元氏亂賊之手，棲身于田舍農(nóng)家療傷。夕陽(yáng)之下的農(nóng)舍，背靠遠(yuǎn)山，雞犬相聞，炊煙裊裊；遠(yuǎn)望過(guò)去，孩童啼笑打鬧，正是陶淵明的詩(shī)境。翌日黎明，天色將曉，前有大河潺潺流淌，層巒青山相疊在后，孤島寒樹(shù)則獨(dú)屹大河對(duì)岸，宛若云林山水，一派荒寒氣象。忽有幾個(gè)舞動(dòng)的墨點(diǎn)，那是三兩只寒鴉，一時(shí)振翅遠(yuǎn)飛，抖動(dòng)的枝杈照舊在空氣中發(fā)出細(xì)碎的回響。
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再比如被發(fā)配的官差行走在武當(dāng)山下、刺客穿梭在白樺林間，還有時(shí)而暖色、時(shí)而冷色的湖面、仰拍的樹(shù)林，云海。這些中華的美景穿插在故事之中，構(gòu)成了電影呼吸的節(jié)奏。要是仔細(xì)聆聽(tīng)還會(huì)發(fā)現(xiàn)，蟲(chóng)鳴聲、樹(shù)葉摩挲的聲音也貫穿全程，配合著電影的氣韻。
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事實(shí)上，在在劇本討論與籌備階段，侯孝賢以及他的團(tuán)隊(duì)從未意識(shí)到“山水畫(huà)電影”這一構(gòu)想，當(dāng)他們的第一遭目睹大九湖云興霞蔚的湖景時(shí)，方才恍然大悟，原來(lái)山水畫(huà)真是寫(xiě)實(shí)的哪！也是侯導(dǎo)第一次發(fā)下豪語(yǔ)，他要拍攝一部傅抱石風(fēng)格的電影。
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【用細(xì)節(jié)說(shuō)故事】
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“他可以一天只拍一個(gè)場(chǎng)景，一周之內(nèi)同樣的場(chǎng)景拍個(gè)五六遍，過(guò)幾個(gè)月他又回去重拍同樣的場(chǎng)景，可是布景我早就拆了?！薄洞炭吐欕[娘》制片人、美術(shù)設(shè)計(jì)黃文英是侯孝賢團(tuán)隊(duì)的老將，她表示這一次侯導(dǎo)與以往相比更加注重細(xì)節(jié)?！洞炭吐欕[娘》的美術(shù)細(xì)致程度，很容易讓人想起他的《海上花》，所以你能看到在《刺客聶隱娘》里面，花了大量時(shí)間鋪陳的那些生活細(xì)節(jié)：聶隱娘回歸之后，長(zhǎng)鏡頭記錄了仆人布置浴室的每一道工序；還有送別使節(jié)時(shí)候，長(zhǎng)鏡頭交代了敬酒的步驟和禮儀；甚至在聶隱娘受傷后，磨鏡少年為她上藥的長(zhǎng)鏡頭里，你幾乎看不到上藥的工序，但通過(guò)木質(zhì)盒子開(kāi)關(guān)的聲音、紗布被撕扯的聲音，以及聶隱娘的面部表情里讀到大概的步驟。
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侯孝賢的《刺客聶隱娘》希望重現(xiàn)唐朝風(fēng)韻，“我喜歡唐朝是因?yàn)樗A麗”。一向風(fēng)格寫(xiě)實(shí)的他，為了展現(xiàn)唐朝的絲制品，除了在蘇州杭州購(gòu)買，還讓美術(shù)部門去印度、韓國(guó)買手工的絲制品回來(lái)。影片的置景精美，原來(lái)每一幅屏風(fēng)都是手工畫(huà)出來(lái)的，包括墻上的畫(huà)都是美術(shù)學(xué)院的學(xué)生畫(huà)出來(lái)的，甚至到最后一天最后一刻在拍的時(shí)候，他們都還一直在畫(huà)。
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【為拍深山黃葉等數(shù)月】
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《刺客聶隱娘》的外景很多，遍布湖北武當(dāng)山、神龍架、利川、隨州、內(nèi)蒙古等地。特別是在湖北拍攝，取景地山高林密，150多人的劇組要負(fù)重輾轉(zhuǎn)，非常辛苦，因?yàn)楹钚①t很不喜歡在攝影棚里拍電影，他喜歡自然的光線。侯導(dǎo)選擇神龍架等地，就是覺(jué)得這是他想象中“有古意、像世外桃源”的地方。
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電影中約有十五場(chǎng)左右在日本拍攝，借用京都的大覺(jué)寺、高臺(tái)寺、東福寺、平安神宮的水上泰平閣，姬路的圓教寺。選擇日本的場(chǎng)景，主要是放眼今日世界，日本是在大化革新唐化運(yùn)動(dòng)至今，僅有保存唐朝物質(zhì)文化最完整的地方，是《刺客聶隱娘》拍攝建筑物外觀、閣道與庭院園林時(shí)，唯一的選擇。
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舒淇說(shuō)，拍《刺客聶隱娘》，其實(shí)就是在等——等風(fēng)、等云、等鳥(niǎo)兒散去。隨州銀杏谷被用來(lái)拍攝舒淇在此“隱居”的戲份，但2012年10月劇組去時(shí)，侯孝賢沒(méi)看到他想象中的“漫山遍野的黃葉”，最后他決定先去其他地方拍攝，等到銀杏谷的樹(shù)葉變黃后再來(lái)補(bǔ)拍。他還專門叮囑工作人員，一定要保護(hù)好“聶隱娘家”，家門口千萬(wàn)不能出現(xiàn)現(xiàn)代化景觀。
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【業(yè)內(nèi)大師打造華美唐朝】
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如此華美的電影畫(huà)面離不開(kāi)業(yè)內(nèi)大師的駕馭。黃文英此次擔(dān)綱《刺客聶隱娘》的美術(shù)設(shè)計(jì)，對(duì)每個(gè)人物和場(chǎng)景都進(jìn)行了細(xì)致入微的研究，從道具飾物的陳設(shè)，到角色造型的設(shè)定，再到人物與環(huán)境的融合，都極致苛刻，造就了極具考究的細(xì)節(jié)之精良，呈現(xiàn)了宛如唐畫(huà)般的大局之華美。80年代中期進(jìn)入中央電影事業(yè)股份有限公司擔(dān)任攝影師，其創(chuàng)作畫(huà)面風(fēng)格以唯美、浪漫著稱。
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從業(yè)38年的臺(tái)灣電影攝影大師李屏賓擔(dān)任《刺客聶隱娘》的攝影。眾人眼中對(duì)李屏賓的印象都不約而同定格為“外表粗獷，內(nèi)心細(xì)膩”。李屏賓對(duì)光的研究近乎執(zhí)狂，光的捕捉就像陶瓷藝術(shù)品，需要時(shí)間的捶打，而他就在攝影機(jī)的背后靜待一切美妙的出現(xiàn)。他的攝影手法隱藏在情節(jié)之中，玄妙之處令人無(wú)以言表，正如《聶隱娘》中諸多的詩(shī)意美景，引人贊嘆卻又妙不可言。此次在《聶隱娘》的拍攝途中，李屏賓的敬業(yè)品性令整個(gè)劇組敬服，他不分晝夜與侯導(dǎo)走遍各個(gè)拍攝地采光取景，這才呈現(xiàn)了《聶隱娘》中如畫(huà)卷般美輪美奐的寫(xiě)意場(chǎng)景。
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四、解讀——青鸞鏡舞的孤獨(dú)
四、解讀——青鸞鏡舞的孤獨(dú)
我覺(jué)得電影應(yīng)該是這樣：每個(gè)人都能看得懂，能看得很深的人就會(huì)看得很深很深……——侯孝賢
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【聶隱娘的“俠”在何處】
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唐傳奇《聶隱娘》的故事中本沒(méi)有“俠”，有的是只女刺客——拿經(jīng)典女俠片胡金銓導(dǎo)演的《俠女》來(lái)說(shuō)，徐楓飾演的女俠楊之云本打算隱退江湖的，出來(lái)迎戰(zhàn)完全出于自保，況且在動(dòng)機(jī)方面還有與當(dāng)朝奸人做對(duì)抗這樣的正義動(dòng)機(jī)，簡(jiǎn)單直接，是那種最好認(rèn)的武俠片。而聶隱娘呢？很難將聶隱娘（尤其是初期的聶隱娘）歸為一個(gè)有自己價(jià)值觀和生死觀的俠士，甚至其行為動(dòng)機(jī)也是可疑的。
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當(dāng)然，電影作為故事的重構(gòu)，為這一沒(méi)頭沒(méi)尾的唐傳奇加入了不少人物的合理性，這使得聶隱娘這個(gè)人物得到了一定程度的豐滿。電影中，聶隱娘的母親言之鑿鑿的向她講述，只有放棄刺殺魏博藩主田季安，才能維持藩鎮(zhèn)內(nèi)外更大程度上的安定，否則內(nèi)憂外患之下定會(huì)大亂。這種轉(zhuǎn)化變成了聶隱娘個(gè)人的“自覺(jué)”，她終于有了行為動(dòng)機(jī)，并且轉(zhuǎn)向了俠之“大義”，從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，《刺客聶隱娘》講述的是一個(gè)女刺客變成女俠的故事。
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然而，轉(zhuǎn)變后的聶隱娘依真的是尋常意義上的女俠嗎？電影中并沒(méi)有明確交代。如以“殺一獨(dú)夫賊子而救千百人”來(lái)丈量刺殺田季安這一家國(guó)大義，隱娘自是“俠”女；而后因念及田季安諸子年幼，恐其身死魏博大亂，傷及黎民而下不殺之心，同樣也稱得上是天下“俠”義?？呻[娘的殺與不殺，以及與田季安之間青梅木馬的情愫種種，都藏在舒淇那張不能有情緒的臉背后。100分鐘電影，隱娘的對(duì)白只有寥寥數(shù)語(yǔ)。家國(guó)悲戚、兒女情長(zhǎng)全都深埋心中，為嘉誠(chéng)公主身死異鄉(xiāng)而感懷流淚時(shí)，也是用布帕蒙臉，悶聲慟哭。侯孝賢心中的“俠”女終究著落在一個(gè)“隱”字上頭。
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侯孝賢放置了太多曖昧的解讀空間，比如，聶隱娘究竟是為何轉(zhuǎn)變的？?jī)H僅只是因?yàn)槟赣H之口說(shuō)出的“大義”嗎？在影片的結(jié)尾，決定不殺表哥后，聶隱娘并無(wú)其他實(shí)際的舍身取義的俠義作為，而是歸隱江湖，那么，磨鏡少年對(duì)聶隱娘意味著什么？上述所有曖昧含糊的細(xì)節(jié)，造就了《刺客聶隱娘》的特別。可以說(shuō)，這部電影，遠(yuǎn)不止一個(gè)傳統(tǒng)武俠片可以承載。
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【獨(dú)自一人，沒(méi)有同類】
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《刺客聶隱娘》將結(jié)尾時(shí)有一場(chǎng)近景特寫(xiě)是故事大綱里原本沒(méi)有的。這也是整部電影中唯一一個(gè)胸部以上特寫(xiě)。鏡頭里，隱娘袒露著一條胳臂，磨鏡少年端坐其后為她背傷敷藥。隱娘若有所思，面容孤寂，沉吟道，昔時(shí)嘉誠(chéng)公主從長(zhǎng)安遠(yuǎn)嫁魏博，就像青鸞一樣，死在陌土，沒(méi)有同類。
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隱娘口中所念是其幼時(shí)記憶——細(xì)雨暫歇，白牡丹盛開(kāi)，似千堆雪。嘉誠(chéng)公主端坐其間撫琴而念：“罽賓國(guó)國(guó)王得一青鸞，三年不鳴，有人謂，鸞見(jiàn)同類則鳴，何不懸鏡照之，青鸞見(jiàn)影悲鳴，對(duì)鏡終宵舞鏡而死?！?/span>
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侯導(dǎo)曾說(shuō)，他這個(gè)人一輩子都不會(huì)變，他拍電影，就是喜歡故事里那樣一群人，因此批判不來(lái)，只能呈現(xiàn)出來(lái)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地冷靜地看著他們，看他們?cè)谧约旱娜烁窈兔\(yùn)里掙扎，逃不掉的，一片蒼涼。
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所以，有很多人說(shuō)《刺客聶隱娘》其實(shí)講的還是孤獨(dú)，是青鸞鏡舞：一個(gè)人身處瓊樓玉宇，無(wú)人知，無(wú)人懂，只能踽踽獨(dú)行。但孤獨(dú)的又不止是著于枝頭的隱娘，深宅宮中的田季安，還是銀幕背后的侯導(dǎo)。他一個(gè)人拍電影四十年，但是絕大多數(shù)時(shí)候不被懂，只好對(duì)鏡自舞。
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到底是不是這樣，也許只有侯導(dǎo)一人自知了。
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